영화의 첫 도입 부분의 구조는 처음부터 지금의 모습이었나요?

아니요. 페이싱 문제 때문에 약간의 백스토리 부분을 들어냈습니다. 최대한 빨리 오사카 장면으로, 그리고 존이 등장하는 장면으로 가야 했어요. 이 부분이 지나면 당분간 존이 나오지 않기 때문에요. 처음 시나리오를 읽었을 때 이 부분에서 무척 놀랐어요. 존 윅이 주인공인 영화인데 한참 동안 존이 나오질 않았거든요. 나중에 감독이 <석양의 무법자>를 언급하고 나서야 이해했어요. 그 영화처럼 우리에겐 존, 도니, 그리고  있는 거였죠.

이 인물들에 대한 소개가 간결할 수 있게 하는 게 중요했어요. 도니는 딸이 있고, 존 윅을 쫓을 것이다. 오사카엔 히로유키와 그의 딸인 아키라가 있다. 하지만, 그렇다고 이 모든 인물을 소개하는 데 있어서 지나치게 심플하게 만들어 버리면 안 되었어요. 그렇게 되면 관객은 그들이 누구인지 신경 쓰지 않거든요.

어떤 에디터는 이런 말을 하더군요. “만일 영화가 지루한 거 같으면, 속도를 늦춰라.”

오! 그거 정말 훌륭한걸요? 사실 우린 지금 버전보다 좀 더 짧은 버전이 있어요. 그런데 그 버전이 오히려 더 길게 느껴져요. 필요 이상으로 신을 짧게 만들면 그 신은 자기 역할을 못 하게 됩니다. 다음 신으로 넘어갈 때 힘이 떨어지죠. 마치 도미노 현상과 같아요. 장담하는데 2시간 40분 버전의 존 윅이 2시간 48분 버전보다 더 길게 느껴질 거예요. 우린 정말 이것저것 다 해봤어요. 심지어는 90분 버전이나 2시간 30분 버전을 더 좋아하는 사람들도 있었어요.

총격신이나 맨손 격투신을 편집할 때 프로덕션 사운드를 끄거나 아예 소리가 전혀 없는 상태로 작업하곤 하나요?

사실 종종 소리를 완전히 끄고 편집합니다. 보통 소리를 매우 작게 하고 작업을 하죠. 그런 신을 편집할 때 프로덕션 사운드는 좀 방해가 되거든요. 그렇게 사실상 무성영화처럼 편집하고 나중에 거기에 임시 음악을 깔고, 사운드 작업을 위해 다른 팀에게 넘깁니다.

작업 스케줄은 어땠나요?

너무 힘들고 계속 변했어요. 이런 촬영하기 힘든 영화를 완성한 촬영팀에게 박수를 먼저 보내고 싶습니다. 전 일상적인 시간에 일을 했고, 저녁 8시에 촬영장에 가서 감독과 이야기를 하거나 작업한 걸 보여줬어요. 그러고 집에 돌아오면 밤 11시가 12시 정도였죠. 촬영팀은 밤새워 촬영했고요.

전체 촬영은 언제 시작해서 언제 끝났나요? 에디터스 컷과 디렉터스 컷 스케줄은 어땠죠?

2021년 6월 말에 베를린에 가서 9월 중순 정도까지 있었어요. 그다음에 파리로 이동해서 6~7주 정도 있었습니다. 11월에 L.A.로 돌아왔어요. 감독은 짧은 휴가를 보냈고, 12월에 에디터스 컷을 보여줬습니다. 2022년 1월에 감독과 본격적으로 함께 편집하기 시작했어요. 스튜디오는 이 영화가 얼마나 큰 영화인지 알기 때문에 일반적일 때보다 감독에게 디렉터스 컷을 위한 시간을 좀 더 줬어요. 아마 5주 정도 더 줬던 거 같아요.

스튜디오에 처음 보여준 편집본은 3시간 20분인가 15분인가 그랬어요. 아주 길었죠. 키아누에겐 3시간 30분짜리 버전을 보여줬는데 아주 마음에 들어 했어요. 심지어는 더 길게 만들길 원했죠. 키아누와 감독을 위해서 최종 버전에 몇몇 삭제되었던 신을 다시 넣고, 존이 걷는 장편도 더 많이 넣은 스페셜 버전을 만들었어요. 아마 3시간 4분 정도 버전이었던 걸로 기억합니다.